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原標題：在上海女王和臺北主婦之間，究竟你會作何抉擇？
文丨杜佳駿
昨天我們聊瞭聊《通靈少女》，戳此回顧：這個蚵仔煎還不錯吃！這部少女神棍劇還不錯看！後臺便有朋友提起瞭《植劇場》。
植劇場的確是臺灣近年最有口碑的劇作之成立股份有限公司一。
這一從2016年開始推出的單元劇，真的可以說是集合瞭臺灣的眾多精英，導演方面除瞭有蔡明亮這樣的大咖外，還有陳玉勛、王小棣、瞿友寧、王明臺、許傑輝、徐輔軍、安哲毅等知名和新銳導演投入創作。演員方面則是邀請楊丞琳、吳慷仁、藍正龍、柯淑勤等金鐘影視後一起出演。
其實除瞭這些老牌演員，這一系列最重要的目的就是培育24位臺灣的影視新星，推動臺灣影視業的發展。而臺灣當局更是撥款5500萬新臺幣作為補助，這在海峽對岸真不是一筆小數目瞭。
楊丞琳主演的戲劇《荼蘼》
植劇場系列分為四大類型，分別是愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編，每一類型有兩部劇，仿照美劇的模式，每一部大概六集，一集80、90分鐘的樣子，所以一天刷兩部也是so easy。
目前電視上正在播的是靈異恐怖單元，而原著改編單元正在拍攝中。在已播出的劇中，我最喜歡的就是愛情成長單元裡的《荼蘼》瞭，真的很有意思。（是的，我就是不敢看恐怖片=。=）
《荼蘼》中，泡面公司員工鄭如薇（楊丞琳飾演）和男友湯有彥（新人顏毓麟飾演）相愛三年後，偶然有機會去到上海進一步發展，兩人決定一起去追求“上海夢”，但突如其來的意外讓湯有彥放棄，而鄭如薇陷入兩難。
台中有限公司申請流程
劇本也是從這裡開始巧妙地分成兩條線，一條是台中申請行號登記方案A，去到上海的鄭如薇，另一條是方案B，繼續待在臺灣的鄭如薇。
Plan A——去到上海的鄭如薇自然是很多女生所想成為的樣子的化身：獨自、自尊、自強，最後獨當一面，踩著十厘米的高跟鞋出入上海高檔寫字樓、豪華商圈，不開心瞭就買買包、開開餐廳、炒炒股票、買買房子，甚至還遇到瞭霸道總裁，但這一人物的缺憾就是孤獨、寂寞、思鄉。（楊丞琳六集裡面換瞭幾十套衣服吧，當真是預算足夠）
而Plan B——留在臺灣的鄭如薇，也是很多新時代女性所反對，但恰恰是現實生活裡大多數女性的縮影：為瞭男票一再妥協，懷瞭孩子，辭瞭工作，當上瞭全職傢庭主婦，早起晚睡，洗衣做飯，照顧一傢老小，連口紅都從來沒塗過，更別談穿套裝、高跟鞋。
乍一看當然都選女王范兒，但Plan B的每一步的轉折、妥協都會讓你覺得情有可原，如果是你，你可能也會一步步“墮落”到這般田地。
編劇用這樣的對比來呈現女性兩種截然不同的道路，的確是現在很多人所思考的問題：自己要成為哪一種人。
盡管有著過於理想化、典型化的弊病，因為大多數人都是生活在兩者的中間，但總體來說，的確是提供瞭可討論的文本和空間。
不過最大的敗筆是結局。看似天馬行空地讓兩個鄭如薇以魔幻現實主義的方式見面、對峙，本意是要引起直接的沖突，但最後卻生硬地陡轉直下，宣佈Plan A的失敗，以7000多臺幣一夜的酒店完成Plan B的幸福追求，強行扭轉結局，像是故意為Plan B扳回一局，隱隱透露出女性還是應該為傢庭犧牲，最後才能消除寂寞、得到真正的幸福的理念。
更為糟糕的是為瞭轉身安撫廣大獨立女性，又讓上海鄭如薇跑去印度找到攜款潛逃的霸道總裁，“從此過上幸福快樂的生活”，exm？也太過夢幻瞭吧。
還讓我覺得有趣又好笑的是上海這一地點的選擇，有本事選最愛的東京、首爾、紐約啊，所以這樣的“上海夢”是臺灣社會與經濟的寫照。
臺灣影視業不景氣是不爭的事實，經濟上也早不是當初的亞洲四小龍瞭。不管官方再嘴硬，至少民間湧向大陸是現實也是趨勢。這很自然，但有趣的就是很多人想賺大陸的錢，但心裡卻不想承認，或者手裡拿著大陸的錢，回臺後就是另一番模樣瞭。
比如向來臺灣以自己使用繁體字為傲，是為正體是為正統，這樣才是傳承中華傳統文化。但時常會表示不喜歡簡體字也沒辦法，大部分工作都是大陸人給的。
這種“有錢的是大爺”的無奈、哀怨，我也是見到過很多次。也難怪不少臺灣人會覺得香港親切，畢竟曾經都是小龍，有種惺惺相惜的感覺，盡管對方並不愛搭理他們。
而在這部劇中也有體現，細心一點的話就會發現裡面“大陸人”的角色大多是喜歡八卦、背後說人之類的不討喜的角色（雖然有時候聽上去做作的大陸腔想讓人快進），就算是上海很有手腕兒的霸道總裁也是“香港的空降”。還是有不少一部分人感情上不願意面對大陸的崛起。同樣的情結，在之前的《通靈少女》中也有簡單提及。
從這裡，至少可以看到兩對矛盾——
追求政黨理念的臺當局VS以經濟利益為首要導向的民間；減少甚至剪斷與大陸之間連接的企圖VS息息相關、無法割離的文化淵源的現實。
這些故事，都是生活的寫照。
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